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Während die Werke Bölters und Sailstorfers mit dem Maßstab 1:1 arbeiten, setzt der Textilkünstler Jan Bejšovec auf Irritation durch Niedlichkeit. Wie Ameisen ziehen seine 15 kleinen Konfliktstoff-Panzer ihre Bahnen über eine Innenwand des Libeskind-Keils. Die auf den ersten Blick wie Spielzeug wirkenden Panzer sind Teil seines „Konfliktstoff“-Projekts, für das er originale Militär- und vor allem Tarnstoffe zu Textilbildern und -objekten verarbeitet. Die Konfliktstoff-Panzer spielen mit widersprüchlichen Gefühlen von Vertrautheit und Abwehr, von Nostalgie und Provokation. Die Ausstellung „Bilderstreit“ ist ein Experiment. Jede dieser drei zeitgenössischen Positionen steht für sich, doch jede hinterfragt auf ihre Art die Bedeutung und die Faszination von Waffen und berührt damit einen Kernbereich militärhistorischer Museen.
Anselm Kiefers titelgebendes Gemälde Bilderstreit öffnet einen weiten Zeithorizont.

While Bölter and Sailstorfer employ a scale of 1:1, textile artist Jan Bejšovec confuses by cuteness.
Like ants, his 15 tiny “Konfliktstoff-Panzer” (cause-for-conflict – tanks) are making their way across one of the Libeskind Wedge’s inner walls. The tiny, toy-like tanks are part of his “Konfliktstoff”-project for which he uses original military and in particular camouflage materials to produce textile pictures and objects.
The “Konfliktstoff”-tanks toy with the contradictory feelings of intimacy and defensiveness, nostalgia and provocation.
Anselm Kiefer’s eponymous painting „Bilderstreit“ (Iconoclastic Controversy) opens a wide time horizon.